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我是杀人犯,正义之光

2019年10月21日 - w88优德最新版本
我是杀人犯,正义之光

开场的动作戏设计很棒,镜头也很别致,整个故事还算比较有新意,一个冒充罪犯的人,左右着所有媒体和百姓对连环杀人罪犯的看法,一伙被害人家属拼尽全力想惩治犯人,到了最后揭晓的最大悬念,原来所有这一切都是设计好的,只为对付真正的犯人。整个故事的创意点都还不错,拍的也算很好。
电影似乎对罪犯的刻画略显薄弱,犯罪题材重要的似乎就是“犯罪”这件事和“犯罪的人”,也许从捉罪犯的角度出发也是整个电影力推的角度,但如果能在罪犯的方面多加刻画相信会更好。

雷米的原著我没看过,但这部《心理罪之城市之光》让我对犯罪题材的电影似乎有了新的认知。

       首先从男女主角的选择来看非常符合这部电影的内容,即有《杀人回来》里对犯人扑朔迷离的追踪调查,又有《奥罗拉公主》里母亲的悲痛怨念转换成的犯罪动机,请来严正花扮演绝望母亲和金相庆扮演正义警察正是导演在刻意的给观众增加一种带入感,使那些对韩国犯罪悬疑电影熟悉的观众更容易进入到影片所营造的环境中。
      整个2个小时的剧情还是十分紧凑的,情节环环相扣,让观众想一探究竟,完全沉浸在剧情当中。
      当真相大白时,再反过来推敲整个案情,难免会发现许多牵强之处。首先是十五年前的绑架案,如果以剧中的原因来作为犯罪的动机的话,似乎对于这个犯罪者的智商要求就要非常高了,首先罪犯是初犯,其次动机应该是突然产生的,最后就是犯罪的策划时间应该非常短的,因为一边要急需救治自己的女儿,一边要在医院的最后通牒前完成整犯罪的实施,能在这样严苛的条件策划出一起完美犯罪,那么这个罪犯的智商应不低,剧中只是介绍了罪犯是电子工程师,但是后来却被裁员了,没有更多的介绍罪犯的高智商,或高超的犯罪手段,因此使观众会有种落差感,怎么也不相信这个人就是罪犯。再有就是剧中罪犯在后期的种种表现,更让人觉得这就是个糊涂的老头,所以在结果出来后让观众无法信服。
       严正花的表演已经很老道了,在这种类型的片子里演出已经驾轻就熟了。但是剧中前段对那个小男孩的绑架未遂是有些画蛇添足的,因为与后面自己说出来的犯罪原因完全相矛盾的。
       个人觉得剧中的在站台换走钱袋的情节好像台湾电影《国士无双》中的桥段,设计的方式、地点、群众都一样,看来电影是真的无国界之分的,呵呵。
       这种模糊了罪犯与受害人的电影是韩国电影这些年来的一个系列类型,就如豆瓣所推荐的《七天》《假面》《不可饶恕》《看见恶魔》等,让观众内心的对与错,正与邪产生交错,有时候更让人觉得只有以暴制暴才是唯一的解决方式,才能够一解久藏与胸中的这口气。这也是法制社会下,对于那些得不到正义审判的人的唯一出路,之所以会出现种种不公究其原因还是政府的无能或是政府的腐败所致,现如今冤假错案比比皆是,谁又能保证不会出现这种情况呢?
       回到电影,可以说本片导演和编辑还是比较有人情味的,不像以往的韩国悬疑电影结局往往都是无可挽回的悲剧收场。这里结尾的设计比较松散,不再强调犯罪逻辑、司法无情,而是将原本的罪犯处以本是子虚乌有的罪刑,而错走一步的悲怨母亲也不再是同归于尽的结局,使结局更加温馨圆满。

一般的犯罪题材的电影,要么讲警察如何破案,要么讲如何高智商犯罪,但这部影片从两个面去阐述了警察和罪犯之间的关系,刻画了警察这个群体的心理和罪犯群体的心理。

没有人天生是罪犯,没有人天生是恶的,但在走向深渊的时候都会经历一个挣扎的过程;而作为警察,时刻面对社会阴暗面的时候,心理是不是会绷紧到极致。

邓超在影片里的表演可以用“炸裂”这个词来形容,而阮经天的江亚也让人感到惊喜。这是多么复杂的一个罪犯,他自称为城市之光,他才是这个城市的守护者,他是为了“正义”出手的,件件是命案,手段各一,让人感觉到犯罪是可以千变万化的。方木是心理刻画师,作为这个城市的守护者,他研究犯罪心理多年,这次他碰到的对手,是非常极端的对手。而方木,就是要将罪犯捉拿归案,绳之以法。

影片采取的故事,都是我们耳熟能详的案子,比如类似救助老人摔倒扶起案,比如妄视社会公德讲车子停在消防通道导致火灾时候消防车没能进入救火现场,从这一系列的案子里延伸出江亚为什么要这么做的原因,也让电影升至了一个高度,让人去思索:当法律没法判决的时候,社会的正义在哪里。

当今的社会,人们的心态越来越暴躁,从而产生了一系列的问题,而这类问题都处于黑和白之间的灰色,法律不能惩治,道德不能审判,警校出身的江亚,在幼年母亲遭受父亲家暴的时候,他觉得只有穿了警服才不会被人欺负,而从警校走向社会看到灰色地带的问题的时候,他的心理发生了变化,他觉得法律不能判决,那就由他来判决吧。却忘了穿上警服真正的意义。

从这部影片里,我看到千千万万的警察身影,他们甘愿自我牺牲,他们维护正义,他们不忘初心,砥砺前行,他们才是真正的城市之光,正义之光。

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